Varför leva ?

Om vi inte längre har tillgång till religionens tröst –
vad återstår då? Vad finns det för skäl att leva i en värld där det onda förefaller klart uppväga det goda? Kan Mozarts existens uppväga de tyska koncentrationslägrens fasor? Kan Gödels bevis eller allmänna relativitetsteorin uppväga världskrigens lidanden ? Eller är sådana betraktelsesätt - vi finner dem hos viktiga filosofer som Schopenhauer och Nietzsche - alltför kvantitativa ? Filosofen, esteten, musikern Ingemar Hedenius sökte ett svar. Och han fann ett slags svar. Men det var dyrköpt.
I ”Tro och vetande” ville Ingemar Hedenius visa den kristna religionens uppenbara orimlighet. Argumenten var egentligen välkända sedan antiken och i fullt bruk sedan den franska upplysningen, Voltaire, Diderot, Holbach. Det kristna gudsbegreppet – och något annat förefaller Hedenius inte ha bekymrat sig om - rymde en uppenbar och oöverkomlig självmotsägelse: Gud kan omöjligt vara allsmäktig och välvillig.
Nedsänkt i sin omedelbara samtid blev Hedenius både tidstypisk och kontroversiell. Svante Nordins "Ingemar Hedenius. En filosof och hans tid."(2004) är väl standardboken om denna utveckling.
Litteraturforskaren och idéhistorikern Thure Stenström, författare till bland annat två viktiga böcker om existentialismen i Sverige, kommer nu med "Ingemar Hedenius heliga rum. Sofokles. Kierkegaard. Mozart" (Atlantis 2011).Det har blivit en väldigt fascinerande bok. Genomtänkt och väl dokumenterad ifrågasätter den inte Nordins bok. Men den kompletterar den. Stenström gör oss den förnämsta tjänst en humanist kanske kan åstadkomma: han gör en människa begriplig.
Hedenius var alltså pessimist i samma mening som Schopenhauer. Han kunde inte se att det goda i den mänskliga existensen kunde uppväga det onda. Med hjälp av tre områden där filosofen med förkärlek uppehöll sig - Sofokles tragedier, Sören Kierkegaards filosofi och den högt älskade musik som han ett helt liv ägnade sig åt, som utövande flöjtist, lyssnare och teoretiker, visar Stenström hela den existentiella grund som var Ingemar Hedenius.
Det finns egentligen ett mycket effektivare argument för kristendomens absurda orimlighet än självmotsägelsen. (Som ju alltid kan bli föremål för sofistiska omtolkningar.)Och det finner vi hos Sören Kierkegaard. Redan många samtida såg det så .Kierkegaard var det slutgiltiga argumentet mot en allvarligt uppfattad kristendom. Filosofens krav på en reservationslös underkastelse under en outhärdligt tyrannisk gud demonstrerade hela orimligheten i denna religion. Medan Sofokles i sina mörka tragedier förefaller se ett slags fönster, en utväg, en försoning, som har att göra med den säregna determinismen i dessa verk - Oidipus väljer hela tiden själv sitt öde - det är ingen partikelbana, lämnar Kierkegaard inga utvägar alls. På ett väldigt intressant sätt visar Stenström hur detta hos Hedenius så småningom leder till en motvillig fascination. Han kommer inte undan "puckelryggen," heter det i en dagboksanteckning. Han kallar honom så. Han älskar honom på ett förtvivlat sätt.
Musiken blev fönstret. Hedenius musicerade - mycket flitigt, snarast professionellt - och han lyssnade och han reflekterade. Det är synd att han inte hann ägna sig litet mer åt det fascinerande ämnet musikfilosofi. Hans preferenser var mycket bestämda. Han tenderade som vissa krukväxter att luta sig alltmer mot det ljusa och bort från det mörka. Mozart och den glada sidan hos Bach - inte den pietistiskt gråtmilde, var gudar. Han avvisade mycket kategoriskt Wagner. Vilket kan ge ett något förhastat intryck. Visst var Wagner tysk och visst använde han pukor och trumpeter. Men något märkvärdigt måste det väl ändå ha varit med den kompositör som spräckte den västerländska harmonikens stora underbara glasbubbla på ett sätt som den ännu inte har hämtat sig från, och som transponerade Schopenhauers filosofi till något som närmast ser ut som dagens mera avancerade computerspel ?
Brahms tyckte han heller inte om. När jag läser om detta i professor Stenströms briljanta bok minns jag en obetalbar diskussion jag hade med Ingemar Hedenius en sen kväll i Filosofiska föreningen någon gång kring 1962. Det började, tror jag, med att jag berättade att jag beundrade Brahms symfonier och särskilt den fjärde.
Då kom Hedenius in på sista satsen, passacaglian, alltså de fyrtaktiga variationerna över ett koraltema som ju präglas av ett visst dynamiskt eftertryck:
"I realskolan blev jag ofta uppklådd på hemvägen av några skitstövlar som var starkare än jag. Jag gick till min pappa, medicinprofessorn, och beklagade mig. Han gav mig strax ett råd: 'Välj ut ett ställe, ett enda ställe på motståndaren och slå där. Om du slår på samma ställe tillräckligt länge gör det ont.
Jävligt ont.' Behöver jag tala om att jag följde rådet? Precis sådan är fjärde satsen i Brahms fyra."

Intellektuell humbug i Svenska Dagbladet

"Flera av de förhållandevis få formler som förekommer i boken framställs eller presenteras på ett felaktigt sätt, och matematisk terminologi används stundtals slarvigt."

Så skriver Helena Granström i sin recension av min bok "Mot noll.Matematiska fantasier intill det kungliga rummet" i SVD den 23 mars,en artikel som uppvisar ungefär samma grad av intellektuell energi som en död sill.Och som dessutom gör ett ovanligt fräckt försök med totalt ogrundade omdömen om bokens matematiska utformning,som råkar vara resultatet av ett samarbete med högt kvalificerade experter.
Eftersom inte bara jag utan även den kvalificerade matematiska expertis som jag självklart anlitade vid manuskriptets färdigställande, ställer sig totalt undrande inför denna konstiga anklagelse ,är det nog bäst,inte bara med tanke på SVD:s läsare utan också Helena Granströms eventuella fortsatta anseende som kritiker, att hon
snarast exemplifierar sitt påstående.
Alltså vilken eller vilka av bokens matematiska formler är felaktiga ? Vad är det som skulle ha framställts fel ? Och varför ?


För en kompetent recension av boken,se:
http://hd.se/kultur/boken/2011/03/19/logisk-lyrik/

From my workshop III Winter landscape upper Svartå Valley

Watercolor on paper,painted 2008.Christer Philipsson Collection in Norberg.


For me the lonely groups of naked birches against the large extent of empitiness which is the upper Svartå Valley in Västmanland,and snow,such as it can typically look an early evening in December,meaning around 3 pm,
has an austerity which is hard to like but easy to admire.You can feel - for a moment the bare fact of your existence,as if it were an ongoing disturbance in the landscape.

For further information on my visual work ,see

Ausstellungsraum Celine und Heiner Bastian. Am Kupfergraben 10 10117. t : view phone49 (0)30 20 67 38 40. e : info@heinerbastian.de

Galerie am Savignyplatz. Nehringstr. 29 14059 Berlin Deutschland 030/ 313 65 64 info@galerie-am-savignyplatz.de

From my Workshop II

THE UNIVERSE SEEN BBY ITSELF
Oil on wood 1978.Private collection,Stockholm







John Archibald Wheeler ( 1911– 2008) ,an extremely creative and very fearless physical theorist whom I had the privilege to meet at the University of Texas at Austin introduced, if I am right - the expression "the self-referential universe" in his magnificient anthology on Gravity.Meaning that this mighty universe does not come into existence in any meaningful sense before it is able to observe itswelf.
So - after many billions of years of nuclear and other processes ,the universe is able to produce the heavy metals aznd other substances ,developed in slow,cruel and painful biological evolution,which makes it possible to see itself.
When we speak about the world ,the world speaks about itself.



Some of my later pictorial works are accessible with:


Ausstellungsraum Celine und Heiner Bastian. Am Kupfergraben 10 10117. t : view phone49 (0)30 20 67 38 40. e : info@heinerbastian.de ...

Galerie am Savignyplatz. Nehringstr. 29 14059 Berlin Deutschland 030/ 313 65 64 info@galerie-am-savignyplatz.de ...

Där borta i tiden

Dr Einsteins rumstid ligger stilla.

Som ett rovdjursspår i nysnö.

Min tid rör sig. Som snörök.


I rumstiden finns en grå handstickad tröja

med något slags knappar av tenn

som jag faktiskt avskydde



Min småskoletid var inte helt

lämpad för ett liv som eftertänksam poet.

Den var en grundkurs för koncentrationslägret.



Den fromma lärarinnan,uppbragt,rycker

i den alltför hjälplöse lille pojkens

blonda hår

tills den vita hårlösa fläcken färgas av blod.


Allt det såg jag på nära håll

Och därav min djupa övertygelse

att all snö har sitt ursprung i Helvetet